“爛泥發芽Sludge Sprout Festival聲學建構20180506
每次都會花一些時間寫這些紀錄,只是希望可以讓更多人意識到Audio system 的重要。
已經有了幾次在自己倉庫的經驗,要靠4顆15吋打滿18M深的場地,實在非常困難,觀眾進來到半場後清晰度大幅降低,反射逐漸大於直接音,因此這一次做了許多的調整,這次嘗試的是比較少見的,No stage 三面台,目標是想達到樂手與觀眾完全零距離,讓觀眾與樂手都是同樣在一個氛圍裡,但還是保有觀眾在舞台三面都可以聽到完整的Stereo,以及Sub做horizontal arrant 後更加的延展開來,展開後在中間搖滾區再補Sub涵蓋整個搖滾區的超低頻,最後實測結果整場SPL落差不高於3dB。
對我來說no stage不是觀眾跟演出者聽同樣的喇叭就可以達成的,因為觀眾跟演出者的需求往往都不會一樣,但或許可以保有像是100hz以下的頻段給rock band ,立體聲道對於演出者的聆聽也是非常重要,因為大家平常已經很習慣stereo(聲音位置的空間感),如果突然只有mono有些人可能會不太習慣。

Main 6路Matrix/ Front fill 1路Matrix / Sub 5路Bus/ Monitor 5路 Bus

實際現場圖-共犯結構樂團

MAPPXT 5K

MAPPXT 5K +front fill

上圖因爲現場實際聆聽發現,CL和CR那邊有明顯的Comb Filter ,因此在喇叭架底下各補上一顆15吋 作為front fill,但後來明顯測得因為放置地板,低頻鏡面反射較多,因此有cut掉一些中低頻的部分,而因為front fill離觀眾距離非常近(前面腹地只有2M),因此Master 有先降10dB左右。

SUB horizontal array
SUB的部分,因為舞台三面台設定的原因,要如何讓三面的能量平均分佈,如果只開左邊一顆右邊一顆,就會有很明顯的干涉(如以下的第一張圖),在最左邊和最右邊以及中間搖滾區的部分能量都會干涉掉,那麼最右邊鐵門外(超過18m)和最左邊靠牆處都會明顯地被抵銷掉,因為在那些位置,剛好到兩顆SUB的距離是接近2分之一波長,假設70hz,2分之一波長約為2.45m,假設某觀眾站的位置剛好落在兩顆SUB相差2.45m,就會產生完全破壞性干涉,因此如果將Main和SUB的phase align 後,再把其中一顆delay 2.45m =7.37ms左右,就會發現70hz的能量沒有增加反而減少

SUB只開內側兩顆
因此想說參考horizontal arrary的方式,讓能量往外靠(最左最右的SUB delay5.5ms),明顯發現能量往外擴張,但非常明顯的舞台前都是抵銷區,因此舞台前側中間再補一顆,來彌補像兩側擴張之後,中間空區的能量,看到底下第三張圖為SUB最終完整配置。第一張圖SUB的左右外側兩顆已經delay 5.5ms。

只開靠牆四顆SUB(左右外側兩顆已經delay 5.5ms)

極左極右SUB尚未delay+中間sub

極左極右SUB delay5.5ms+中間sub

這一次的校正程序分為三面台,每個面的音場都是有差異,所有位置的頻率相位測得可能都不盡相同,因此不能以單一一點就輕易的修正頻率、相位,建議多測得幾個點,可作average,會發現結果不盡相同。這一次目標頻段依樣是落在60hz-100hz左右。

LL+LSUB
L L delay8.57ms,Main LL /LR 是一個四周被包覆的空間,殘響較多,聲音聽起來相對較飽滿,因為喇叭所有高度都上升至2m1角度都是下壓10-15度。

C L+SUB
C L delay2.2ms,Main CL/CR由於腹地只有大約2m,對面就是一面木牆,因此在2k-8k那段的干涉比較嚴重一些。

R L+SUB
RLdelay3.73ms ,Main RL/RR,鐵門打開,直接面向戶外,干涉較少,但相對於其他面聽起來,由於殘響較小,包覆性也較差,以下圖可以看得到RL/RR的門外區域。

餵飽豬樂團by 烏鴉

廢埕樂團

整個現場音壓差異小於3dB,能量不超過105dBA,大概都在100dBA上下游走,在各處都保有一定的的清晰度,經過三次的經驗我認為這應該是環音倉庫最佳的音場設定了,但必須考慮到現實,因為光是這一個300人的場地,上面的配置就使用了,17CH的擴大機和console output ,以及用掉19顆喇叭,現實成本遠遠是高於四顆15吋的方式。
在這一次電量也是非常的緊繃,這一次音響配了三路各110v/30A的電,燈光另外配了兩路220v/20A給電腦燈和LED par,和兩路 110v/20A給傳統燈,在活動前進行了滿載測試,電壓都非常穩定,鉤表鉤完音響每一向不超過15A,結果活動在逆瓣膜表演時因為電鍋而跳電,讓大家非常緊繃,之後還是考慮叫發電機才絕對安全,畢竟這也是20幾年的廠房。題外話,最近才發現原來現在這個廠房之前是一個高中學妹的阿伯租的(應該10幾年前)
很高興聽到很多觀眾覺得音場聽起來不錯,這也是要有一個好的音控師,就是我的夥伴王小天。因為最終觀眾所聽見的聲音能影響的因素實在太多了,從樂團本身的source、音響系統(包含喇叭、控台、線材)、混音工程師….等,控制好這些才是能讓這活動回歸到真正音樂的本質,F.O.H必須去重視到系統和混音,兩者相等重要,好的系統會讓混音師上天堂,不好的系統會讓混音師下地獄。

Sound man 小天(環音音控、無妄合作社隨控)

Monitor與醉倒美人

傷心欲絕by 烏鴉

非人物種 by 君昔

無妄合作社by烏鴉

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(以上影片為傷心欲絕現場)
爛泥發芽明年見。

Sound man 王小天林忌何Thomas Chuang
System desinger: 李宥融 (Yolong Li)
Free stage sound man:吳永瀚
Lighting desinger: 黃滙勻
Multi recording :Thomas
Stage:謝鈺麟 郭以哲 陳宇
Photo/movie:Crow Chen 羅志奇楊詠盛
Stage desinger:許立忠劉宇朋鄰居
Graphic desinger:李筱寧
Painter:蔡陽騰
Administrative: 林能韻
Staff :Berglas Du
Kicthen:顏汝玲蔡嘉琦Yu-Cheng Chang琴母 韻爸媽
Volunteer:高祥恩 劉白 許凱傑 郭珉君 蘇瑾 呂宛庭 Yan-shi Yi…..
Host: 吳日夫
All artists:
傷心欲絕| 逆瓣膜 COUNTERVALVE| 非人物種 Inhuman| 無妄合作社 No-nonsense Collective | 徐行 Cruising| 走石ワーキング ストーン | 餵飽豬| 自由落體 Free Fall| 共犯結構 Accomplices| 殘橋仔Landman| 廢埕樂團
五樓頂 F.louding| 呂明俐 HA:Z| 盧于農| Hiero Ye | OHANG | Eric Tsao | 王建中Ft. 珮珮珮 Chloe| 嚴梵”